MUSICTOPGAME

С точки зрения вокальной партия хорошо звучит у обеих исполнительниц. Н. Фомина поет разнообразнее по фразировке и произнесению слов. Нина Лебедева производит яркое впечатление своим большим, каким-то «горделивым» оперным звуком.

Финн -живчик! Такого еще не видели на сцене Большого театра. Хотя, кажется, для этого надо было всего лишь заглянуть в клавир оперы и прочесть ремарки автора, определяющие темпы сцены с Финном. Сперва, на первом речитативе, это Moderato assai, maestoso, но вся главная, «автобиографическая» часть («Любезный сын! Уж я забыл.») идет в Allegro, а баллада- даже Росо рій mosso. Алексею Масленникову, с его отличнейшей дикцией, которая очень нужна в балладе, с его актерской одаренностью, удается создать характер, наделенный неподдельным темпераментом и человечески очень привлекательный, достоверный. Сценической свободе поведения А. Масленникова, освоению им нелегких для оперного певца декораций, в рамке которых появляется Финн, можно только удивляться. Артист отлично поет в ансамблях, он умеет, вслушиваясь в голос партнера, гибко менять собственную фразировку. Заключение сцены Финна с Русланом становится, благодаря А. Масленникову (и Е. Нестеренко, разумеется), одним из выразительнейших музыкальных моментов спектакля.

А. Соколов играет своего Финна несколько более финном: внешне он степенен, «медитативнее» звучит и его голос. В нем есть большая человечность и задушевность. (Тут мы также встречаемся с узаконенным режиссером правом на иное, но не менее убедительное прочтение одной роли разными исполнителями.)

У Ю. Королева и В. Ярославцева (Светозар), А. Эй-зена и Б. Морозова (Фарлаф), Л. Авдеевой и Г. Борисовой (Наина) не так уж различны   решения   ролей.