MUSICTOPGAME

Талант композитора проявляется в том, что он заставляет нас поверить, что эта остросовременная, экспрессивная песня-манифест могла звучать в устах молодогвардейцев. Этим песенным фрагментом как бы закрепляется узелок последней нити ассоциаций, которые по ходу действия пьесы все усложнялись.

Авторы «Завтра» делают в момент ее звучания свой последний шаг навстречу зрителю, отождествляя свои мысли, чувства, восприятие мира как с теми, кто действует в пьесе, так и с миропониманием тех, кто сидит сегодня в зале. Осуществлено это столь ярко, что такой «анахронизм» кажется естественным, даже закономерным.

Оскар Фельцман не однажды на протяжении своей творческой биографии подтверждал право считаться одним из самых чутких лириков в песенном жанре последних двадцати лет. Прежде всего лириком—во всем богатстве понимания этого емкого слова- остается он и в своей новой работе, будь то лирика безмятежно-ясная, драматически-напряженная или окрашенная в трагические тона. Но если справедлива общеизвестная мысль, что ценность новой работы мастера определяется не только тем, что связывает ее с предшествующими, но и тем, что отличает от них, -а эта мысль, безусловно, справедлива по отношению к истинно талантливым, развивающимся художникам, -то можно сказать: в «Молодой гвардии» Фельцман достиг нового качества, придав своей песенной музыкальной речи черты трагического величия. Чудесная музыка, просто чудесная! Но не только в гармониях, звучаниях оркестра и хора суть этой сцены. Многое может досказать тонко, колоритно, под стать частушкам, сочиненным самим композитором, разработанная сценическая линия развития действия. И постановщик Г. Ансимов не скупился на выдумки.