MUSICTOPGAME

Расширяя мир стихов и дополняя его музыкой, вскрывая ею потаенные глубины пушкинских мыслей, Римский-Корсаков создавал не просто драму завистника Сальери. Он еще воспевал славу красоте и совершенству истинно гениального искусства. И эту гимничность оперы Г. Рождественский, руководя всеми участниками спектакля, дает прочувствовать слушателям.

Декорации и костюмы «Моцарта и Сальери», сделанные В. Левенталем, как всегда у этого художника, своеобразно раскрывают идею постановки. Контрасты «тьмы» и «света» здесь достигают величия почти символического. С одной стороны -преисполненный прочных традиций мир Сальери: тяжелая, красного дереза мебель с золочеными инкрустациями, мрачные старые портреты в резных овальных рамах. Да и сам он -словно ожившая часть этой меблировки: закованный в черный сюртук, в седом парике с тщательно завитыми буклями. А его антипод -в нарядном светло-сером фраке с кокетливой манишкой, в серебристом легоньком паричке. И Моцарт в этом спектакле касается всего нескольких предметов: клавесина, плеча друга да еще хрустального бокала. Но это, впрочем, уже забота режиссера, выполняющего в свою очередь предначертания автора.

В жизни каждого оперного коллектива бывают разные периоды. В одни из них на первый план выдвигается дирижерская, в другие -режиссерская воля. Бывает, что оба эти фактора отодвигаются в тень более мощными артистическими индивидуальностями.

По четырем последним оперным премьерам Большого театра мы видим, что в послеюбилейном его сезоне все компоненты труппы пришли в движение. Каждый из четырех названных спектаклей явился ареной по-новому складывавшихся взаимоотношений артистов и дирижеров, художников и режиссуры.