MUSICTOPGAME

Высоким искусством в полной мере владеет В. Атлантов,   обнаруживающий в   партии Дон-Жуана бездну оттенков музыкального   говора и   покоряющий безупречно выверенной интонационной точностью, тонкостью психологического наполнения фразы, глубокой осмысленностью буквально каждого слова и звука. Естественна и очень   обаятельна Т. Милашкина   в роли Донны Анны, окрашенной у композитора и мягким сочувствием, и едва заметной иронией -в особенности при первых появлениях вдовы   Командора, где ее   набожность отдает некоторым ханжеством и рабской покорностью   обычаям.   Колоритен и   правдив   Лепорелло. У А. Ведерникова это грубоватый,   но добрый   малый, главное привлекательное качество которого составляет страх перед возможным возмездием за беспутно проживаемую жизнь. В. Филиппов -Монах,   В. Валайтис—  Карлос, С. Архипов и А. Архипов (гости Лауры)—все солисты образуют в спектакле стилистически точно подобранный ансамбль. Из него несколько выпадает Лаура Т. Синявская, рисунок сценических движений которой не свободен от доли   жеманства   и манерности. Зато вокально певица, как всегда, доставляет большое удовольствие прекрасным тембром своего голоса.

Импозантные декорации и костюмы В. Клементьева свидетельствуют о вкусе художника, доскональном знании им как архитектуры, так и стилистики костюмов Испании времен позднего средневековья.

Опера Даргомыжского сегодня легко слушается и смотрится на сцене Большого театра. Ни на минуту не ослабевает интерес слушателей к потоку непрерывно изменяющейся, сверкающей изобилием талантливых мелодических находок музыки, к живо развивающемуся сценическому действию.

История «Моцарта и Сальери» Римского-Корсакова, как и «Каменного гостя» Даргомыжского, применительно к Большому театру укладывается в одну, много -в две строчки.