MUSICTOPGAME

Мы понимаем: авторы музыки и стихов утверждают еще одно очень важное качество героев -присущую им, впитанную ими из опыта старших поколений советских людей культуру чувства.

Песней «Встретились два человека» достигается главная лирическая кульминация музыкально-поэтического образа спектакля. Затем следует, в соответствии с развитием действия, переключение в драматический план.

Это переключение не простое. После столь значительного «узла», как предыдущий фрагмент, авторы выбирают для следующего музыкально-поэтического обобщения сцену увода на казнь коммунистов Шульги и Валько. Звучит песня «Мы уходим, товарищ». Прекрасные стихи написал для нее поэт:

Музыка пронизана интонациями русских революционных песен-маршей, песен-гимнов. Есть в ней отзвуки траурной «Замучен тяжелой неволей», но всего сильнее, пожалуй, отсветы мужественных интонаций «Орленка» В. Белого (можно сравнить, например, фразу «но останется правда» с интонацией «не хочется думать о смерти, поверь мне»). Звуча как эпитафия коммунистам, песня «Мы уходим, товарищ» воспринимается и как эпиграф к судьбам юных героев. Это, конечно, и их песня-завещание, песня-исповедь. От этого эпизода протягиваются образно-стилистические нити к последним двум -песне-манифесту «Завтра» и песне-эпилогу «От имени павших в бою».

Стихи, написанные Рождественским для этих завершающих номеров, заставляют вспомнить отчасти о его же «Реквиеме». Речь идет, конечно, не о каких бы то ни было повторениях; родство ощущается в результате общности возникающих ассоциаций, рождаемых стихами (что особенно чувствуется при сравнении самого последнего фрагмента и того раздела «Реквиема», в котором звучат «голоса прошлого»).