MUSICTOPGAME

Оперная реформа, осуществлявшаяся Даргомыжским, была невероятно смелой не только по содержанию, которое избирал композитор, но также по выбору тех средств выражения, при посредстве которых он воплощал свои мысли и образы. Даргомыжский обратился к необычайно широкой сфере звучащих вокруг, в современном ему искусстве и жизни, интонаций. Интонаций, сплавленных в столь цельное художественное единство, что мы и сегодня воспринимаем созданное им как вдохновенную и органичнейшую омузыкаленную речь человеческую, речь искреннюю и правдивую.

В музыкальный язык композитора широким потоком вошли интонации русского крестьянского и городского музыкального фольклора. Вошли, творчески переплавленные, влияния зарубежной музыкальной классики (оперной прежде всего). Вошли влияния русской городской песни-романса, культивировавшегося во времена Даргомыжского в домашнем кругу. Вошли -разумеется, преломленные сквозь призму творческого самосознания -и влияния интонационного стиля великого Глинки. При всем этом, черпая из стольких источников, Даргомыжский никогда не терял оригинального творческого лица.

Можно задуматься: почему композитор, стремившийся к правдивости, к воплощению глубоко драматических жизненных коллизий, для двух своих лучших опер избрал сюжеты, в которых достаточно силен элемент фантастический, наличествует явный вымысел? В этом тоже сказалась неповторимость творческой индивидуальности художника. Силой гения-психолога Даргомыжский постиг сокровенные глубины изможденного духа, когда, сгибаясь под тяжестью жизненных потрясений, выпадающих на его долю, человек уже не в состоянии отличать реально существующие опасности от мнимых, фантастических.