MUSICTOPGAME

Перед нами не романтически настроенная «на подвиг» пейзаночка, а крепко стоящая на ногах, уверенно идущая к поставленной цели -увести к себе, в деревню, своего будущего мужа -юная особа. Для Фельзенштейна Микаэла -отнюдь не антипод Кармен, а скорее антипод Эскамильо (несмотря на кажущуюся «непринужденность», «импровизационную беспорядочность», режиссер, если присмотреться пристальнее, любит строгую уравновешенность пропорций, даже симметрию в спектакле). Микаэла, с ее скромностью и готовностью прийти на помощь ближнему, -это как бы одна житейская философия. Эскамильо, с его замашками баловня судьбы, себялюбием, цинической уверенностью в том, что глубоких чувств не должно быть («.полгода не длится у Кармен любовь», -говорит он и все же готов за право обладания ею драться насмерть), -это совсем иной человеческий тип. И притом люди эти не выдуманы режиссером. Он их просто -что опять-таки не очень просто! -выудил из самой музыки.

Ну а главные герои? И здесь, сняв налет примелькавшейся «оперности», режиссер заново воссоздает образы, задуманные Бизе. Фельзенштейн использует все разговорные диалоги -они вносят элемент «дополнительной реалистичности» главных персонажей (так, Хозе рассказывает, как он попал в солдаты: убил кого-то в драке и, вместо того чтобы стать священником, вынужден был идти на военную службу). Благодаря диалогам удается полнее, достовернее очертить в спектакле весь круг хитросплетений сюжета, проследить все ниточки драмы, стягивающиеся в конце концов в один узел.

Какой видим мы главную героиню оперы в спектакле, поставленном Фельзенштейном? Кармен, бесспорно, стала более близкой литературному своему прообразу -Кармен у Мериме.