Окружающие артистов вещи
Диалог был записан режиссером Н. Горчаковым, автором книги «Режиссерские уроки Вахтангова». Он, наверное, не раз вспоминался постановщику «Любви к трем апельсинам» В. Шлезингеру -артисту Вахтанговского театра, до тонкостей изучившему и спектакль «Принцесса Турандот», и творчество Гоцци. Музыка оперы Прокофьева, живая, новая по средствам выразительности, казалось, сама наталкивала на смелое и необычное —в традициях «Турандот» —решение. Впрочем, многие из тех условностей, которые вводились Вахтанговым как новшества в театральный спектакль, оказались столь уместными на концертной эстраде, что было бы попросту грешно ими не воспользоваться. Взять, к примеру, костюмы исполнителей. Они были обычны для концерта: фраки, длинные платья. Вместе с тем каждый получил какую-нибудь характерную внешнюю деталь: Король —золотую цепь и корону. Принц -теплый халат поверх брюк и белого жилета. Маг Челий -чалму, Фата Моргана -черную накидку и клюку, дьявол Фарфарелло-темный плащ. Кухарка—белый передник и разливательную ложку. О близости сказки Прокофьева к современности, о вахтанговских традициях постановок Гоцци напоминают и окружающие артистов вещи -гуттаперчевое красное кресло на прямых, широко расставленных тоненьких ножках, пестрая, в пятнах и бликах, занавеска слева, из-за которой появляются действующие лица, наконец, белое полиэтиленовое ведро с зеленой ручкой -из него поят водой умирающую от жажды Нинетту. Все это изящное, легкое и веселое оформление, придуманное режиссером совместно с художником А. Авербахом, заслуживает самого искреннего одобрения.