MUSICTOPGAME

Под гром аплодисментов закончила Кабаиванска сцену, где Тоска,  убив Скарпиа,  возвращается от двери, чтоб взять из ненавистной руки врага   пропуск. Кабаиванска здесь воплощает и ужас, и отвращение к содеянному, и решимость выиграть смертельную схватку до конца, и. машинальное соблюдение тех обычных почестей, которые полагаются умершим. Запомнилось ее лицо, когда она, исполняя долг по отношению к покойнику, ставит по обе стороны тела Скарпиа подсвечники с зажженными свечами. В этот момент мы понимаем, что Тоска медлит не потому, что не сознает надвигающейся опасности, а потому, что ей изменили силы: этот страшный поступок был для нее чрезмерным напряжением воли.

Партнеры талантливой солистки, к сожалению, не задавались целью столь же глубоко проникнуть в характеры своих персонажей. У обоих услышанных мною певцов -уже знакомого нам по прежним гастролям Джанни Раймонди (Каварадосси)  и Марио Дзанази (Скарпиа) не отнимешь, высокого профессионализма, сценической опытности. Но они все же, скорее, поддерживают ту благополучно-академическую манеру исполнения, которая царит во всей остальной атмосфере спектакля, как бы помимо Тоски существующей. Да, красивы, импозантны декорации Н. Бенуа: внутренняя часть собора Сант-Андреа, пышный кабинет Скарпиа, стена крепости Сант-Анджело в третьем действии. Да, очень точно и чисто разыгрываются все мизансцены (особенно сложные во втором акте), все «массовки» (сцена Ризничего и детей -певчих мальчиков, сцена шествия на молебен в финале первого действия, нередко купируемая нашими театрами). Но на спектакль, по всей вероятности, проживший в данном варианте довольно значительный отрезок времени, легла некая тень м а -шинальности (встречаются в нем порой и мелкие исполнительские неточности).