MUSICTOPGAME

Как бы подчеркивая значение столь яркого музыкального образа, автор вновь возвращается к нему, завершая темой медленной части весь квартет. Народно-песенные ритмы и интонации явственно слышатся и в главной теме финала. Здесь композитор пробует опереться на ритмически характерное танцевальное начало русской народной песни.

Таким образом, в квартете Галынина наличествуют черты нового, прогрессивного в его стилистике -стремление к созданию национально яркого мелодического образа; интонационный строй музыки развивается -от субъективно-трагического к интонационно общезначимому народному песенному. В этом сочинении, ярком и самобытном, ясно намечаются контуры зрелой и масштабной реалистической концепции.

В фортепианном трио (1948) автор обращается к полифоническим формам. Все части трио написаны в полифонических жанрах (прелюдия, токката, пассакалия, фуга) острым современным языком; музыкальные образы трио даны в напряженно-конфликтном развитии; нередки эпизоды, звучащие нарочито жестко. И в то же время в этом сочинении Галынин последовательно и убедительно развивает краткую выразительную мелодическую ячейку, пытаясь решить в своем творчестве одну из основных проблем развития мелодии. Однако эта задача ему еще не под силу.

К этому времени композитор уже хорошо владеет техникой-формой, полифонией, фактурой изложения. Его музыка -живая, свежая —  воплощается в образах активных, полных остро ритмованного движения. Складываются и черты его лирики, как бы избегающей откровенного высказывания и потому то чуть холодноватой, сдержанной, то окрашенной в шутливо-юмористические тона. Усиливается постепенно и тяготение к размышлению, раздумью. Но черты своего, индивидуального далеко еще не откристаллизовались.