MUSICTOPGAME

Эскамильо нередко вызывал в публике неподдельные восторги своей храбростью и великодушием, его куплеты воспринимались как апофеоз благородства.

Ничего похожего нет в спектакле Фельзенштейна. Низведен до рамок обычной оперной второстепенной фигуры тореро. Зато Хозе. Подобно тому как Кармен выделена из толпы -она умеет смеяться, грустить, мрачнеть, издеваться, завлекать, рисковать жизнью «крупнее», чем другие, -так и Хозе выделяется из «своего лагеря», включая в него и Микаэлу, масштабом личности. Этот деревенский увалень раскрывается в спектакле далеко не сразу, не так «впрямую», как Кармен в «Хабанере» (да и в последующих вокальных соло). Сперва он -робкий, сторонящийся шумного, и особенно женского, общества. Потом, после заигрывания Кармен, красота которой его ослепляет  возникает первый порыв Хозе, в котором подчеркнут режиссером темперамент героя: по тому, как он хватает, судорожно прячет под мундир брошенный ему призывный цветок, мы видим, что этот парень в минуту запальчивости и гнева действительно мог дойти до убийства. Образ Хозе не плосок, не прост. В общении с понравившейся ему Кармен он долго хранит трезвость. Он негодует на лживые уверения Кармен в том, что она его землячка. После поединка с Цунигой он сохраняет, достоинства ради, свою независимость,   отвечая на   радостный возглас Кармен («Теперь ты —наш!»): «Выхода нет» И на ряду с этими черточками рассудительности, режиссер уже с первой картины -игры в арест, кончающейся побегом Кармен, -приковывает паше внимание к рукам Хозе, нежно обнимающим обещанное ему сокровище.