MUSICTOPGAME

Шли десятилетия за десятилетиями. «Руслан и Людмила», которую высоко оценивали Лист и Берлиоз, которую восторженно приняли в 1867 году пражане, услышав ее под управлением Милия Балакирева, начала постепенно проникать в умы и сердца соотечественников Глинки не просто как гениальная музыка, но как опера, своеобразная по жанру, а следовательно, и драматургии своей.

И все же очень живучими оказывались те суждения, которые отрицали в опере идейно-художественную полноценность, целостность драматургического замысла. Даже П. И. Чайковский в своих музыкально-критических фельетонах высказал негативное отношение к драматургии Глинки.

«Скучно, бездейственно!» -этот поспешный приговор современников и поныне нередко довлеет над теми, кто делает попытки воплотить бессмертное творение Глинки на оперных подмостках.

До сегодняшнего дня в «Руслане» существует немало неслыханных по красоте и совершенству страниц, которых никто, кроме узких специалистов-глинковедов, не знает. Купюры, уродующие душу глинкинской музыки, до сих пор торжествовали над чудеснейшим творением свою безобразную победу.

Первое, что хочется поставить в заслугу постановщикам нового спектакля в Большом театре, -это раскрытие многих купюр. Положим, что вторую песнь Баяна мы уже слышали в старых постановках, но зато мы наконец-то слушаем в спектакле романс Ратмира «Она мне жизнь» и квартет Гориславы, Финна, Ратмира и Руслана, наслаждаемся и многими другими музыкальными «лакомыми кусочками», вернувшимися на свои законные места и заставившими все целое предстать перед нами в подлинном, «отреставрированном» виде.