Прошлый приезд миланцев
Артисты миланского театра также увезут из нашей столицы немало впечатлений: они выступили в концерте и по телевидению, смотрели Москву, успели даже. провести футбольный матч с командой Большого театра. Многому в той деловитости, с которой труппа миланцев следила за своими успехами в Советском Союзе, наша артистическая корпорация, да и критика тоже, могли бы поучиться. Той, например, скрупулезности, с ко« торой собирались миланцами фотоматериалы, отзывы прессы, устные высказывания в Москве.
Показательно, что после первых гастролей 1964 года в Италии был выпущен нарядный альбом ,,Ла Скала" в Москве»; прославленной труппе, видимо, хотелось, чтобы о ее триумфе в Советском Союзе знали в Европе.
Каким же предстал на сей раз театр «Ла Скала»? Точно ли определил Паоло Грасси художественное кредо своего коллектива?
Очень разными -и по исполнительскому составу, и по манере режиссуры и оформления, и по дирижерским трактовкам -были показанные нашими гостями спектакли. И все же один принцип выделялся как общий в каждом из увиденных представлений. Принцип этот -выдвижение на первый план певца, понимаемого не как поющий актер, но скорее как актерствующий в меру вокалист.
Так оно обычно и бывает, когда сходятся в спектакле выдающиеся певческие дарования. Если сводит их судьба с очень сильной режиссерской или дирижерской волей (как было в «Богеме» в прошлый приезд миланцев или в нынешних гастролях в «Золушке»), возникает оперный спектакль, все компоненты которого составляют гармоничнейшее целое. Нет -остаются на первом плане певцы, остается представление оперы (таковы были «Симон Бокканегра», «Аида», «Тоска»).