MUSICTOPGAME

Не удивительно, что публику, горячо обсуждающую сегодня в Москве спектакль Фельзенштейна, почти неизменно волнует вопрос: а будет ли обновлена постановка «Кармен» в Большом театре? Думается, это должно быть сделано: ведь опера Бизе неизменно украшала репертуар «оперного принципала» столицы. Вряд ли появление еще одной новой «Кармен» скажется на посещаемости обоих спектаклей публикой. Существование на протяжении долгих лет двух «Евгениев Онегиных», двух вариантов «Тоски» и «Войны и мира» -лучшее доказательство того, что это не только возможно, но, пожалуй, и плодотворно.

Москвичи убедились в том, что эта формула широко проводится в жизнь. «Двери перед будущим» театр открыл в самом буквальном смысле слова: за последние годы произошла активная смена состава труппы. В новое руководство театра вошли дирижер Клаудио Аббадо, художник Тито Вариско, хормейстер Романо Гандольфо. Что касается режиссера, то и тут театр остался верен традиции свободно приглашать разных мастеров и ставить спектакли, очень разные по стилю и манере сценического воплощения.

Провозглашенный Грасси принцип «не отказываться от прошлого» можно было легко проследить по афише гастрольного репертуара, насчитывавшей пять названий. Все это были оперы итальянских композиторов прошлого, причем половину спектаклей составили сочинения Верди, что произошло, конечно, далеко не случайно. «Домом Верди» называют нередко театр «Ла Скала», ибо именно здесь часто начинали свой триумфальный путь творения великого оперного реалиста.

«Симоном Бокканегрой» открылись гастроли «Ла Скала». Эта масштабная опера, в которой много замечательной, ярко драматической музыки, никогда московскими театрами не ставилась. Ее слышали лишь те столичные меломаны, которым удалось попасть на спектакль оперного театра Свердловска, показанный в Москве летом 1958 года.