MUSICTOPGAME

Сколько же боролись друзья Аренского, и прежде всего Танеев, чтобы приучить его систематически работать, не поддаваться меланхолии, сменявшейся приступами острого, близкого к истерии веселья. Нередко совершал он странные, необдуманные поступки. Так, желая избавиться от чрезмерной, как ему представлялось, загруженности в Московской консерватории, он в 1895 году занял в Петербурге гораздо более хлопотливую должность управляющего Придворной певческой капеллой. Лишь в 1901 году удалось Аренскому уйти со службы и отдать все свои силы творчеству. Увы, силы эти уже иссякли -здоровье композитора было подорвано: 13 февраля 1906 года он скончался от туберкулеза легких.

«Забыт он будет скоро.» Такой беспощадный приговор произнес над Аренским в своей «Летописи» Н. А. Римский-Корсаков. Оценивая творчество своего бывшего ученика, он оказался, бесспорно, прав по отношению к крупным произведениям Аренского. Его оперы «Сон на Волге», «Рафаэль», «Наль и   Дамаянти», балет «Ночь в Египте» не привлекают театры; почти не звучат с концертных эстрад и обе симфонии. Почему? Нетрудно ответить на это: крупным произведениям Аренского не хватает подлинной глубины и оригинальности.

Но есть в творческом наследии Аренского и сочинения, почти не потускневшие от времени. В книге «Русская музыка от начала XIX столетия» Б. В. Асафьев справедливо отмечал то влияние, которое имело фортепианное творчество композитора на стиль его младших современников. Он писал: «Аренский. умел уловить все выразительно-ценное в камерном и салонном пианизме европейских романтиков и Чайковского и образовать новый интимно-лирический фортепианный стиль, в котором даны предпосылки пианизма Рахманинова, Метнера и, конечно, раннего Скрябина».