Сцена девушек с парнями
Можно было бы посоветовать композитору кое-где сделать разнообразнее речитатив. Есть места, где уместна часто встречаемая в операх фактура -триольная речитация поочередно то на одном, то на другом звуке. Но под конец такая манера ведения речитативов начинает утомлять; к тому же подобным образом разговаривают в опере «Не только любовь» многие персонажи, что стирает признаки индивидуализированной речи. В речитативах, думается, еще многое можно укрупнить, высветить.
25 мая 1962 года Большой театр выпустил номер многотиражной газеты «Советский артист», где публиковались выступления ведущих работников театра на творческой дискуссии, посвященной итогам сезона.
С удивлением прочла я выступление режиссера Г. Ансимова. Сопоставляя спектакли «Судьба человека» и «Не только любовь», он говорил о силе первого и .слабости второго, подчеркивал, что в оперном театре решает дело качество спектакля (хорошее в первом случае), а не качество музыки (хорошей во втором случае). Режиссер не скрывал своего разочарования оперой «Не только любовь». Оказалось, что теперь, спустя полгода после того, как спектакль показан, его постановщик не понимает, «для чего сделан первый номер второго акта».
«Замечательно написана и сцена девушек с парнями, но и она не «ложится» на сквозное действие спектакля», -сказал Г. Ансимов. «Это еще не спектакль, и, по чести говоря, эту сцену надо купировать. После этого выходит духовой оркестр. Нужен он конфликту Варвары и Володи? Это талантливо написанная сцена, но мы не понимаем, почему она в этом произведении. Р. Щедрин -талантливый композитор, но неопытный драматург, а в музыкальном театре нужны драматурги».