MUSICTOPGAME

В своей опере «Снежная королева», как и в «Красной Шапочке», Михаил Раухвергер и его либреттист Сергей Богомазов уделяют много внимания не только главной героине сказки -Герде, но и тем, кто ее окружает  Бабушке, Каю, ворону Карлу и вороне Кларе, Главному богачу, Королю, Принцессе, Атаманше, Дочке атаманши.

У каждого действующего лица оперы есть, так сказать, своя музыкальная атмосфера. При этом в опере очень много «доброй» музыки. Такой музыкой -напевной, мелодичной, красивой -обрисованы не только светлые персонажи сказки -Бабушка, например, или Герда. Композитор наделяет выразительной, даже сердечной музыкой и. Дочку атаманши. М. Раухвергер хочет внушить ребятам мысль о том, что девочка эта не так уж виновата в том, что она такая озорница, -больше виноваты, вероятно, взрослые разбойники. Ну а сама Атаманша? Атаманша -это зло, и композитор воплощает его в жанре музыкальной карикатуры.

Есть в опере-балете «Снежная королева» и другой образ зла, слишком страшного, слишком большого зла, чтобы просто смеяться над ним. И композитор воплощает это зло приемом особым. Конфликт между стремлением героев сказки к добру, дружбе, верности и противостоящими им силами -холодностью, жестокостью, равнодушием -выражен в опере очень оригинальным способом: как контраст между оперными и балетными средствами.

Носительница главного зла Снежная королева лишена речевой или вокальной музыкальной партии. Ее речь -это величавая балетная пластика; ее танцы, как и движения ее прислужников (метели, снежинок, льдинок, ледяных пажей) исполнены своеобразной зловещей красоты. Это зло, но зло не отталкивающее, а притягательное, завораживающее; в этом-то свойстве и таится главная его опасность для таких натур, как самолюбивый и падкий на все без разбора новое и красивое с виду мальчик Кай.