MUSICTOPGAME

Публика валом валит в Московский музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко -идет «Кармен» Визе, поставленная известнейшим немецким режиссером Вальтером Фельзенштейном. Аудитория полна того оживления, тех споров, которые вызывает спектакль, остро и свежо ставящий важные творческие проблемы.

Нужно действительно обладать выдающимся режиссерским даром, огромным опытом и тонким вкусом, чтобы совершить то, что сделал Фельзенштейн. Двадцать один год назад, в 1949 году, он осуществил постановку «Кармен» на сцене руководимого им театра «Комише опер» по авторским рукописям, расшифрованным Ф. Ойзером, и с разговорными диалогами взамен сочиненных Эрнестом Гиро после смерти Бизе музыкальных речитативов (к которым, к слову сказать, далеко не все крупные музыканты относились хорошо: Б. Асафьев, например, считал их неудавшимися). Постановка, опиравшаяся на новый немецкий перевод либретто, сделанный Фельзенштейном по авторскому оригиналу, имела огромный успех у публики и резонанс в печати. Пресса отмечала в постановке Фельзенштейна явное влияние принципов русского реализма, близость творческому стилю кинорежиссера Репе Клера. Мы знаем, что и позже опера Бизе не выходила из сферы творческих интересов режиссера: шесть лет спустя после премьеры, в 1955 году, он коренным образом обновил спектакль, который и поныне с успехом идет в Берлине.

И вот -свидетельство истинного творческого горения! -режиссер увлеченно, словно   впервые   соприкасаясь с гениальным шедевром Бизе, создает в русском коллективе атмосферу спектакля, своими принципами действительно чрезвычайно близкого самому духу, сути реалистического кредо Станиславского. Но, с другой стороны, Фельзенштейн близок и Рене Клеру -особым тяготением к яркой зрелищности психологически насыщенных деталей спектакля.