MUSICTOPGAME

Думается, что неправильно принятое пока решение исполнять оперу Визе силами одного лишь состава главных исполнителей. Ввод еще двух-трех Кармен и Хозе, Цуниг, Микаэл и Моралесов (можно было бы применить и не только имеющиеся в данном коллективе силы) позволил бы бессменным пока исполнителям додумывать, дорабатывать свои партии, время от времени несколько отступая в сторону и оценивая сделанное свежим взглядом. Наверняка это пошло бы па пользу спектаклю.

Начиная с 1885 года, когда состоялась премьера «Кармен» в Русской оперной труппе Петербурга, интерпретация оперы Визе стала одной из капитальнейших проблем русского оперно-исполнительского искусства. За нее брались крупнейшие режиссеры, виднейшие художники, к ней обращались выдающиеся дирижеры и артисты многих поколений. Не было, кажется, русского критика, который не коснулся бы проблемы «Кармен».

Интересно, что в 1907 году, по свидетельству московского критика Ю. Энгеля, «Кармен» шла в Новом театре (Опера Зимина) с разговорными диалогами, то есть так, как была поставлена впервые во Франции в 1875 году.

Завоюет ли талантливый опыт Фельзенштейна право считаться классической, общепринятой сценической версией «Кармен»? Трудно ответить. Во всяком случае, за последние годы столкновения разных концепций прочтения «Кармен» в музыкальном театре не стихают. Мы являемся, например, свидетелями появления цветного фильма, снятого по спектаклю под руководством Герберта фон Караяна, где в основу положена редакция с речитативами Гиро. Грейс Бамбри, Джон Виккерс, Мирелла Френи и другие известные певцы поют, великолепно звучит оркестр, музыка заполняет все наше внимание, заставляя начисто забыть о довольно традиционной режиссуре (певцам, впрочем, удобно и легко в предложенных им дирижером -он и постановщик фильма-мизансценах). А впечатление от самой музыки, как всегда у Караяна, огромнейшее.