MUSICTOPGAME

Бельканто -явление столь же почвенное, как, скажем, русская вихревая пляска. И если стилем бельканто могут овладевать творчески гибкие артистические натуры разных народов, то все же сам дух этой манеры -идет ли речь о звукоизвлечении в бельканто или об ощущении певцом формы фразы -есть, думается, явление ярко национальное. Бельканто -комплекс художественно-певческих приемов, сложившийся именно благодаря итальянской нации и ставший ее вкладом в сокровищницу вокального искусства.

Совершеннейшим бельканто мы были покорены в обоих спектаклях -и в «Норме», и в «Золушке».

Оперу Беллини в Москве не давали, кажется, с 1909 года, когда, поставленная в Солодовниковском театре, она вызвала неодобрение Ю. Энгеля, весьма язвительно расценившего эту постановку как неудачу. «Чтобы «Норма» стала для нас живым, музыкальным организмом, а не любопытным ископаемым раритетом, не музейной шарманкой, надо, чтобы она была как следует спета. -писал критик. -Триумф «Нормы» был всегда прежде всего триумфом певцов или, правильнее, певиц. Но где в наше время найти певцов, которые могли бы интимно сжиться со старинно-итальянской, сентиментальной, но глубоко искренней вокальной горячностью «Нормы»? Где найти певцов, которые вместе с тем обладали бы необходимой для «Нормы» специфической виртуозностью, -понимая под последней не только всяческие  Технически блестящие фокусы (трели, фиоритуры и т. п.), но прежде всего широкое, гибкое bel canto, богатство вокальных акцентов и нюансов?»

Приношу извинения за длинную цитату: она понадобилась потому, что с предельной точностью фиксирует внимание как раз на тех моментах, которые представляются важнейшими при постановке оперы Беллини в наши дни. Да, показанный миланцами спектакль предстал нашим глазам поистине как «живой организм», даже, можно сказать, трепещущий живыми чувствами.