MUSICTOPGAME

Первые сочинения Галынина -три фортепианные сонаты, цикл из пяти прелюдий для фортепиано. Но уже в них, несмотря на всю подражательность, проглядывают и умение набросать выпуклую, характерную тему, и острое чувство паузы в музыке, и наряду с этим живость ритмического пульса. Последнее качество особенно характерно для формирующегося стиля композитора.

Видны и успехи в овладении формой: главная партия Третьей сонаты, например, изложена уже намного экономнее и убедительнее, чем в предшествующих. Написанные следом фортепианные пьесы (без опуса и названия) говорят о расширении круга музыкальных настроений композитора. Он многое пробует: русские «колокольные» гармонии и завораживающие («как у Лядова!») аккорды и тут же -почти шумановское скерцо. Два из этих произведений останавливают на себе внимание -Вальс и небольшая пьеса без названия. Грациозная мелодия Вальса, свободная от гармонических излишеств и пряностей, чрезвычайно близка вальсовой музыке Прокофьева; во второй пьесе, схожей с острохарактерными образами «Мимолетностей», впервые проступает столь свойственное Галынину шутливо-жизнерадостное настроение.

Но первое публичное признание принесли молодому автору не эти сочинения. В 1941 году он пишет музыку к постановке интермедии Сервантеса «Саламанкская пещера» в театральной студии ГИТИСа. Веселая, жизнерадостная музыка эта имела успех. Увертюра и финал, написанные Галыниным, -его первые партитуры. Просматривая их, легко убедиться в правильном понимании автором оркестровой природы инструментов, ощутить влияние оркестровых приемов «испанских» партитур Глинки -видимо, тщательно изученных. Глинкинская простота не проходит мимо его внимания: чем дальше, тем больше стремится Галынин к ясности и прозрачности не только оркестрового колорита, но и самой музыкальной мысли.