MUSICTOPGAME

Клаудио Аббадо вновь обнаружил тончайшее понимание музыки Великого Итальянца, своего соотечественника. Он дирижировал с подъемом, искренностью и чувством меры. В его интерпретации все оттенки переживаний героев оперы были понятны, близки сегодняшнему зрителю. У Аббадо сквозь все сюжетные хитросплетения в операх Верди проступало главное -правда живых человеческих характеров и судеб.

Включение «Реквиема» Верди в нынешние гастроли театра было, скажем откровенно, шагом рискованным. Слишком хорошо запомнились в прошлый приезд «Ла Скала» руководимые Гербертом Караяном солисты (Леонтина Прайс, Коссотто, Гяуров, Карло Бергонци), хор и оркестр. И вот мы слушаем «Реквием» у Клаудио Аббадо. Отточенная фразировка в оркестре, удивительная чистота и прозрачность тембров в хоре, полное единение агогики, полная слитность звучания в ансамблях. Очень тонка и музыкальна Катя Риччарелли (сопрано); Мирна Печилле, в срочном порядке заменившая заболевшую Ф. Коссотто, поет красивым звуком, хорошо фразирует (некоторые ее темповые и динамические отклонения от остальных солистов вызваны, вероятно, тем, что ей непривычно петь в ансамбле с этими певцами). Н. Гяуров кажется в этот день слегка утомленным: замечательный бас его звучит не так наполненно и сочно, как обычно. Деликатно филирует звук тенор Лючано Паваротти.

И, конечно, едва ли не сильнее всего впечатление от богато разработанной композитором, во многом близкой оперным традициям хоровой партии. Хор вердиевского «Реквиема» —это у Романо Гандольфи не просто «глас народа, глас божий», а в значительной степени глас авторский. Именно его, хора, устами «глаголят» здесь самые значительные мысли. И хор театра «Ла Скала» скорбит, плачет, ропщет, негодует, смиряется, с такой чуткостью проникая в самую сердцевину гениальной музыки, что в конце концов заново покоряет нас, долго еще после начала исполнения продолжавших вспоминать услышанное десять лет назад и сравнивать.