MUSICTOPGAME

Есть в музыке «Саламанкской пещеры» и другая привлекательная черта -юная увлеченность темой, простота и прямодушие не знающего колебаний и сомнений свежего, не искушенного еще творческими «премудростями» композиторского дарования.

К 1941 году Галынин уже не был новичком. Незаурядные способности позволили ему за три года овладеть профессиональными навыками и знаниями. Позади остались увлечения романтически-экзальтированными настроениями, внешней пышностью изложения. Явно будоражит его фантазию музыка Прокофьева: начинаются поиски живых ритмов, выразительных и характерных гармоний и интонаций.

В первые же месяцы Великой Отечественной войны Галынин вступает добровольцем в армию. Здесь он впервые пробует свои силы в песенном жанре (песни на слова М. Исаковского, И. Уткина и других советских поэтов), но не достигает успеха -эти его произведения нельзя назвать яркими. Много сил отдает он работе с военной художественной самодеятельностью.

Консерваторские годы -второй значительный период формирования Галынина. Общение с такими педагогами, как Н. Я. Мясковский и Д. Д. Шостакович, мощным рывком раздвигает рамки его композиторского воображения, заставляет над многим впервые глубоко задуматься. Не проходит бесследно и жизненный опыт военных лет. В музыке Галынина появляются   образы глубокого раздумья -сдержанные, иногда суровые, хмурые.

В первые консерваторские годы закончена Четвертая соната для фортепиано (одночастная, как и предыдущие). В ее главной теме -волевой и напористой -ощущаются влияния баховских ритмов и интонаций, претворенных уже по-своему, современным языком. Задушевно-лирическая вторая тема обнаруживает несомненное влияние Прокофьева. Лаконично и убедительно их развитие, приводящее к полифонически разработанной репризе.