MUSICTOPGAME

 Почему прошлым летом Г. Ансимов понимал, «к чему» там народные сцены, и поставил все их как надо? Почему он не говорит о действительных недостатках? Почему, осторожно наталкивая читателя на мысль о том, что Р. Щедрин -музыкант отличный, но никакой не драматург, Г. Ансимов направляет наше внимание по ложному пути?

Почему Г. Ансимов обходит полным молчанием образ героя? Ведь даже талантливейший А. Масленников, заменивший в одном из спектаклей несколько вяло играющего В. Отделенова, Масленников, с его живым, искрящимся артистическим «нутром», не мог полностью спасти положение!

Откровенно признаюсь: на меня выступление Г. Ансимова произвело тягостное впечатление. Судите сами: наконец-то создана опера на колхозную тематику. Не просто опера, но явление, крупное событие в нашем искусстве. Опера, которую не так сложно довершить одаренному автору, если опытный коллектив поможет композитору, не совсем еще опытному в оперных делах, но создавшему произведение талантливое и высокопрофессиональное.

Да, грустно, но похоже, что режиссером (да, вероятно, и некоторыми другими критиками оперы Р. Щедрина; трудно ведь предположить, что режиссер-постановщик был первым среди них) двигала в данном случае «не только любовь» к опере, но и какая-то непонятная постороннему человеку сложная дипломатия.

Недавно попался мне старый номер журнала «Курьер ЮНЕСКО» со статьей видного медика Дж. Меннингера, многие годы жизни посвятившего исследованию особенностей человеческой психики. Автор статьи прав, утверждая: современная жизнь в обществе так сложна , так напряженна, что требует от каждого умения держать себя, принимать быстро верные решения —словом, всегда быть «в форме» этически.